Milan Kundera （米蘭昆德拉）原著, 嚴彗瑩譯, 時報【大師名作坊36】, 1996, ISBN 957-13-2084-6.
我在 1998 年底路過香港機場的時候買了這本書的英文版。 回來過了兩年才開始讀，讀了一節半就沒被其他的書和事情搶先了。 原則上我都希望讀文學類書籍的原文本，因為文學的本意就在文字本身， 譯成中文，雖然故事還是可以說明白，不過文字本身的美麗或風趣，大概全失去了。 當然，這本小說的原文是法文，也不是英文。但是至少比中文更靠近原著吧。 一週前，碰巧在朋友那裡看到這本中譯本，想想那本英文本可能遙遙無期， 就借回來了。昨天在中大參加一天的急救訓練課程，便帶著去， 在空檔中抽出來讀（別搞錯了，我不是帶去「偷看」的。 我自願去參與急救課程，是認真要學的；我只有在一個單元學會了之後， 才抽空讀這本書。） 後來讀得太著迷了，課程結束後不願意放下來， 便回到辦公室繼續讀完。 所以，經過了幾乎三年，我卻是在一天以內讀完了這本小書，而且讀了中譯本。
我認為這是一個本來就假設讀者要一口氣讀完的小說。 它的情節是如此緊湊，從頭到尾一氣呵成，讓我找不到一個停下來喘口氣的地方。 而這個故事寫得如此之急、發展如此之快、描寫的力度如此之緊繃、 情節的密度如此之高，讓我不得不懷疑，昆德拉利用這本標題為「緩慢」、 而故事中諷刺「快速」所帶來的膚淺的小說， 來惡狠狠地諷刺正以急切心情讀著這個故事的讀者， 就像我。
中譯本非常稀疏地排版，也只能使得這個故事印了 136 頁， 每頁大約六百字。這麼薄的書，不一次讀完那還怎樣？ 雖然這麼短，但是裡面的主角們：彭德凡、凡生和貝克、 都鮮活而深刻地被描繪出來；他們的身形、眉目、甚至腰圍和腔調， 都給我極為具體的形象。第一男配角肯定是那位我還是搞不清楚他的名字的捷克昆蟲學家， 他的形象也被描繪地足夠明晰。 第二男配角，那個不明不白地做了類似種豬角色的騎士， 因為時代的距離和他必須保持神祕的使命，較為霧濛濛地看不清楚。 一個不能繼續也不能說的性愛，只有那已經死去多年的騎士自己知道他的快樂， 而他的快樂能說或不能說給我們聽，又關我們什麼事？
以一個捷克知識分子的眼光，狠狠地挖苦了法國知識界， 看起來固然痛快：原來自許為哲學（與數學）發源地的法國， 現在也不過爾爾嗎？這個消息真實嗎？還是只是昆德拉在吐一口怨氣呢？ 更或者是，他其實要像全世界吐槽，只是法國人的自信最高、幽默感最夠， 所以反而拿法國人做標把，傷害比較輕？
我倒想知道，昆德拉和高行健在巴黎有過什麼交流嗎？
以下，照例選幾個句子出來，記在這裡。 但是，這樣做很可能是無聊的。因為整個故事其實可以很快讀完， 而且沁入人心是如此之深刻，幾個選句，真的不能表現什麼。
緩慢的程度與記憶的濃淡成正比；速度的高低與遺忘的快慢成正比。p 37今天人們陳述歷史的方式，就像一場連續詮釋 138 首貝多芬作品的盛大音樂會， 但每一首只演奏前八小節。十年後同樣一場音樂會， 演奏的可能是每一首作品的第一個音符，138 個音符串成一個旋律。 二十年後，貝多芬所有的音樂將被概略為一個很長的高音符， 如同他聾了的那天聽到的那個音，無止境且高尖。讀到最後一句，我才突然明白昆德拉為什麼要挑貝多芬來舉例？ 為什麼不是莫札特？p 84我們可以享受歡愉、為歡愉而活，而又同時是快樂的嗎？我幫譯者在上一句添了一個逗點，希望這樣比較好讀， 而且希望不會被心急往下讀去的人給忽略了。 這一個問句，再度迴響起昆德拉生命中的主旋律： 生命中不可承受的輕。p 128
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